整理房间的时候，一本老摄影集又跳到我的面前。那是我在德阳上班时一位老大哥游光辉前些年出版的一本书，曾嘱我写过一篇读感。他的摄影作品，是我所喜爱的那一类贴近乡土有血有肉有温度的东西，因为当年写读感时，也没费太大力气，现在看来，也还能说明当时我的心境，以及我一向坚持的某些东西。今天将它重新帖出来，向读者介绍一下我这位老大哥以及他的摄影作品。

 

游光辉纪实摄影集读感

 

40张熟悉的脸在封面上笑着，虽然是黑白的，但却能让人感觉到他们由眼睛到心灵的那一片阳光。从他们身后广袤原野上吹来的夹杂着稻香与炊烟的气息，是川西故乡的气息。

这是游光辉先生新出版的纪实摄影集《父老乡亲》给我的第一印象。此刻，在我那孤悬在城市上空的小小蜗居里，我的心，因一本小小的摄影集，而变得如鸟儿一般轻灵地飞翔起来。飞回到我那久违了的家乡。

所谓的久违，并非一个时间概念，而是一个心理概念。岁月已像一剂超强的清洗剂，将我的故土川西记忆，一点点地洗去。我记忆中的那些人、那些物、那些事，都已如晚秋时节飞入河流的树叶，在无声的波涛中，缓慢而又执著地远漾、消失。

我和我的乡人们，如同歌里唱着的那样，在得到了想要的之后，失去了拥有的。陷入到所有现代人都会遭遇到的失去家园的焦虑中。那些属于我的特有的故乡风情，正在被标准化、格式化，沦为一道道千篇一律的陌生风景。

正是基于这样的失落感，我才更看重这本描绘川西风情的摄影集。作为一个资深新闻工作者，游光辉先生用15年时间，记录下了他所在的川西的发展变迁。与我的感时伤怀的小情绪不同，他选择了更积极阳光的心态，用朴实而平和的镜头，超低空贴近现实，用“为历史添补细节”的心态，一点一滴记录下发展变化中的家乡。使我们的后代儿孙们，能从这些进行着的影像记录中，找寻到他们脚下那片土地上发生过的变迁轨迹。

在那些鲜活生动的图像中，我们能看到父母出外打工，留守在家的孩子们或读乡村幼儿园，或与鸡鸭为伴，或以木门为黑板写字，或放牛打猪草的往事。

我们能看到农民们以鸡鸭为银行、以牛为主要劳动力，以柴禾与蜂窝煤为燃料，以使君子为驱虫药，以卖摘耳根换油盐的艰辛生活概况。

 

我们能看到老郎中和他的中药铺，老戏迷和他的古老川戏，老茶客和他永远泡不白的三花茶、老理发师和他最后的廉价理发店。

 

我们能看到小镇的包子店以明星做店招的时尚努力，看到大篷歌舞团上的艳丽女郎对乡下青年的吸引，看到电视取代古树下的夜聊，看到时装店与裁缝铺不可逆转的擦肩而过……

 

唐师曾发明了一个概念：叫“语相”，即是说用一种具有说话能力的照片，来展现事物表象以下的东西。一个摄影者的语相能力，取决于他的思想境界和对客观世界的解析和领悟力，而在这几点，恰是光辉先生的强项。他以一个对故土的人与物有着深沉感情，并对历史发展和现实世界内在发展逻辑准确把握者的独到视角，以镜头为笔，勾画出一幅具有浓郁川西乡土风味，又具有宏大历史感和记录意义的风情画卷。而当我们在阅读和品味时，想起这本画册所记录的主要事物，基本都存在于与“5·12”汶川大地震的重灾区时，我们不能不对这本画册中记录的人与物的命运，以及游光辉先生为之付出的心力，备加珍惜。